Ариан Дольфюс - Рудольф Нуреев. Неистовый гений

155

Из телевизионного интервью Кливу Барнсу в январе 1962 года. (Clive Barnes. Nureyev.)

156

Интервью Моники Мэйсон, опубликованное в «Dance Europe» (Великобритания, октябрь 2004 г.).

157

Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. — «Ballet Review», 1975. Vol. 5.

158

John Gruen. Erik Bruhn, danceur noble. — New York, 1979. Захватывающая биография датского танцовщика, откровенно рассказывающая о драматических эпизодах его жизни, и в частности о его отношениях с Нуреевым.

159

The dancer who flew, a memoir of Rudolf Nureyev. — Toronto, 1999.

160

Исключением были танцовщики из стран Объединенного Королевства, поэтому, кстати, в лондонской труппе были широко представлены танцовщики из Канады, Австралии, Новой Зеландии и — отдельно — из ЮАР.

161

Erik Bruhn, danceur noble.

162

Там же.

163

«Time Magazine», 16 апреля 1965 г.

164

Erik Bruhn, danceur noble.

165

Там же.

166

После спасительной хирургической операции Брюн вернулся на сцену ради нескольких ролей в современных постановках. Но было очевидно, что страница уже перевернута.

167

Erik Bruhn, danceur noble.

168

Из интервью Джону Груену. («New York Times», 5 мая 1974 г.)

169

Телевизионное интервью Нуреева каналу ITV 17 июня 1981 г.

170

Erik Bruhn, danceur noble.

171

«New York Times», 27 июля 1975 г.

172

Там же.

173

Критическая статья Ричарда Бакла о «Спящей красавице» в «Ковент‑Гарден». («The Sanday Times», 20 мая 1962 г.)

174

Temps lies avec Noureev.

175

The dancer who flew…

176

Документальный фильм, выпущенный на DVD, «Fonteyn & Nureyev: the perfect partnership». (Далее: Фильм «Fonteyn & Nureyev…».)

177

Там же.

178

Автобиография.

179

Они станцуют этот балет в 1979 году, восемнадцать лет спустя!

180

Автобиография.

181

Интервью Клива Барнса автору.

182

Тот факт, что бывший советский гражданин Нуреев освобождается от красного (алого) плаща, был интерпретирован некоторыми как сугубо политический жест. Однако у меня нет уверенности, что это было сделано добровольно.

183

Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

184

Фонтейн и Нуреев танцевали вместе с 1962 по 1979 год, но последние четыре года их сценические встречи были все более спорадическими.

185

Автобиография.

186

John Percival. Nureyev, aspects of a dancer. — London, 1976.

187

По поводу чая Нуреев часто говорил: «Я пью чай, чтобы проснуться. Пью чай, чтобы заснуть, чтобы взбодриться и чтобы успокоиться. Иногда я пью чай, когда хочу пить».

188

«Newsweek», 19 апреля 1965 г.

189

Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf. Autobiography.

190

«Noureev, un danceur», документальный фильм Пьера Журдана, снятый для французского телевидения в 1970 г. Нурееву не понравился закадровый текст Жана Ко, который читал Лоран Терзиефф. Для версии на английском языке он попросил британского критика Джона Персивала написать другой текст.

191

Автобиография.

192

В своей автобиографии Марго трижды указывает на финансовые проблемы. «Это был неподходящий момент, чтобы уйти», — замечает она. Вероятно, Фонтейн все‑таки собиралась уходить, но судьба распорядилась по‑другому.

193

Автобиография.

194

Remembering Margot Fonteyn. — «Ballet Review», лето 1993 г.

195

Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

196

Фильм «Rudolf Noureev».

197

Там же.

198

«Saterday Review», 25 мая 1963 г.

199

Alexander Bland. Fonteyn and Nureyev. — London, 1979.

200

Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf, Autobiography.

201

В это число включены па‑де‑де из спектаклей, в которых они не участвовали. Скороспелые постановки служили лишь для того, чтобы привлечь средства массовой информации и получить огромные доходы от гала‑концертов.

202

В этом списке нет «Щелкунчика» (Марго физически не подходила для роли маленькой Маши) и «Дон Кихота» (ей не хватало техники).

203

Классический вариант этого па‑де‑де (хореография Мариуса Петипа) в 1930 году был обновлен грузинским танцовщиком Вахтангом Чабукиани, который значительно усилил роль мужского танца в советском балете. Еще работая в Кировском, Нуреев танцевал многие постановки в интерпретации Чабукиани (например, «Баядерка», «Лауренсия», «Диана и Актеон»). В те годы его даже сравнивали с Чабукиани, и это было высшей похвалой. Нуреев даже какое‑то время носил маленькие усики «а‑ля Чабукиани».

204

Нинетт де Валуа уступила бразды правления Фреду Эштону, который был назначен директором, Кеннет Макмиллан занял пост главного хореографа, а Майкл Сомс, бывший партнер Марго Фонтейн, стал заместителем директора.

205