Вадим Тушин - Во все тяжкие. История главного антигероя

Скайлер звонит Уолтеру сугубо насчет документов на развод, но разговор как-то так незаметно переходит на деньги (полученные от продажи наркотиков), и Уолтер задает в конце беседы риторический для них обоих вопрос: знает ли Скайлер, чем они оплачивали счета в последние полгода?

Сам же Уолтер Уайт в это время занят важным делом: обменивает грязные деньги на дорогую недвижимость.

Братья-близнецы киллеры приходят в заведение Гуса, садятся за столик и смирно чего-то ждут. Джесси Пинкман заранее сжился с образом Тони Монтана в роли Майкла Корлеоне (Монтана и Корлеоне — два знаменитых киномафиози, сыгранные актером Аль Пачино) и приглашает друзей — Барсука и Костлявого Пита — встать под его знамена, войти в его бизнес по производству наркотиков. Барсук дегустирует товар и готов летать от счастья, а Джесси объявляет своим подельникам, что время жадности в их бизнесе прошло, а началась эпоха осмотрительности. Дальше новые воротилы метамфетаминовых поставок сочиняют план, по которому Барсуку придется уговорить некоего Кловиса починить трейлер, а Костлявый Пит назначен главным поставщиком. При этом они даже не замечают, что их пасут, что в автомобиле на другой стороне улицы сидит полицейский Хэнк и смотрит, как Костлявый Пит и Барсук уезжают. Гус снова приходит в забегаловку и видит братьев-киллеров. Официантка говорит ему, что те снова вернулись, и, если они будут тут сидеть, она вызовет полицию. Гус успокаивает ее: близнецы хоть и странноваты на вид, но ничего не нарушают и, стало быть, могут сидеть за столиком. Сам же подходит к близнецам и назначает им встречу на вечер.

Уолтер приезжает в новую лабораторию и знакомится с новым сотрудником по имени Гейл Боттикер. Тот восхищается лабораторией, потом они варят кофе, а после кофе первую партию мета.

Хэнк, будучи весьма обстоятельным работником, решает кое-что уточнить насчет Джесси и его трейлера, при этом не находит ничего лучшего, нежели собрать дополнительные сведения о нем у Уолтера Уайта, школьного учителя Джесси — Уолтера Уайта, который по совместительству наркоделец Гейзенберг и босс наркодельца Джесси. Закончив разговор с Хэнком, Уолтер пытается принять меры: звонит Джесси, потом Солу. Ему почти наплевать на сам факт «прихвата», но в трейлере полно отпечатков пальцев Уолтера. Сол советует Уолтеру избавиться от трейлера, главной улики против Уолтера. Уолтер едет на автомобильную свалку и приказывает Кловису и Барсуку как можно быстрее избавиться от трейлера.

Дальше по сюжету следует чисто американская штучка-примочка!

Полицейский Хэнк выследил Джесси, который привел его прямо на автомобильную свалку к трейлеру. В трейлере сидят оба «зайца»: Уолтер-Гейзенберг и его подручный Джесси Пинкман. Но ворваться в трейлер и арестовать весь этот новоявленный наркокартельчик полицейский Хэнк не может (!), дескать, ордера у него нет! Ну не знаю, не знаю… Не знаю, как там в реальной американской жизни, а в сериале Хэнку пришлось топтаться на месте и ждать, пока привезут ордер!

Но Уолтер с помощью адвоката Сола и его беспринципной секретарши вешает лапшу на уши Хэнку, и тот, забыв про служебный долг, мчится в больницу, куда якобы попала его жена Мэри.

Трейлер сминается в металлолом, главная улика уничтожена.

Гус и братья-киллеры проводят вечернее совещание посреди пустыни. Гус убеждает их, что Уолтер мог враждовать с Туко, но убил его совсем другой человек, а именно Хэнк Шредер, так что они вполне могут удовлетворить свою потребность в мести, не ставя при этом палки в колеса чужому бизнесу.

27. 7 эпизод: «One Minute», «Одна минута»

Режиссер: Мишель Макларен

Сценарий: Томас Шнауц

Дата первого показа: 2 мая 2010

Джон Шибан — режиссер и сценарист эпизода «Закат»

Ретроспектива… Ретроспектива — необычайно удобная штука в фильмах и особенно в телесериалах, она позволяет залатать почти любые несообразности в событиях либо обосновать сколь угодно резкий сюжетный поворот. Когда братья-киллеры были совсем детьми, они подрались из-за пустяка, и один из братьев, Леонел, побежал жаловаться дяде Тио, авторитетному члену большой мексиканской семьи. Дядя Тио внимательно выслушивает претензии жалобщика, интересуется уровнем наказания, которое бы один брат назначил другому. А заявляет тот ни много ни мало о смерти! Тио подзывает к себе второго брата, Марко, хватает его, начинает топить в бадье с водой и спрашивает Леонела, этого ли он хочет? Утопления — достаточно ли? Оказывается, Леонел неправильно понят! Он даже набрасывается на самого дядю Тио с целью спасти брата! Брат, конечно же, спасен, а дядя Тио произносит сентенцию в духе Вито Корлеоне, что, мол, важнее семьи нет ничего на белом свете!

Если говорить о реальной семье, о детях, родителях, братьях, сестрах — так оно и есть, на свете нет ничего важнее, но дядя Тио, небось, имел в виду и мафиозную семью. Даже на Сицилии, в родовом гнезде так называемой мафии, эти понятия никогда не были полными синонимами, а уж когда речь идет о мексиканском наркобизнесе — это вообще смешно, за гранью разума и логики. Наркотики даже прочную любящую семью разрушат на раз… Но об этом в другом месте.

Повзрослевшие близнецы приняли резоны Гуса: они зажигают свечи в часовне Санта-Муэрте и ставят там фотографию Хэнка. А сам Хэнк, разъяренный тем, что наркоторговцы знают про его жену и даже задействовали ее имя, безо всякого ордера метелит Джесси прямо у него дома и старается одним махом выбить из того все признания.

Кажется, что коп наконец одумался и сценарист вместе с ним, но… Джесси молчит, и Хэнк проявляет непростительную слабость: уходит, ничего не добившись, и тем самым преподает наглядный урок, как надо и как не надо себя вести в трудной ситуации. Немногим позже к дому приезжает скорая помощь, и Джесси забирают в больницу, поскольку на этот раз Хэнк вложил в неформальный допрос всю душу и всю мощь тренированного организма. Иначе говоря, на Джесси живого места нет: один глаз полностью закрылся, в синяках даже спина.

Когда изъеденные временем штампы американского «судопроизводственного» кинематографа накладываются на индийские мелодраматические страсти, то элементы черного юмора становятся очень уж явными для продвинутого зрителя, но обычный чаще всего воспринимает подобные приколы за обычный телесериальный сумбур и смеется не над сюжетными вывертами, а над идиотами-постановщиками.

Короче говоря, за оставшиеся минуты седьмого эпизода Уолтер успевает поссориться и помириться с кучей народу, включая Джесси Пинкмана, и жену Скайлер, и свояка Хэнка, и своего нового подручного Гейла, оказавшегося ротозеем и рохлей.