Принцесса Диана. Королева людских сердец. Что она пыталась сказать нам своими образами - Элоиза Моран
В 1984 году, будучи беременной принцем Гарри, Диана надела белый смокинг от Margaret Howell с туфлями на небольшом каблуке от Alexander Gabbay на концерт рок-группы Genesis, отлично зная, что пресса будет стараться сфотографировать ее в положении.
Благодаря прямым линиям наряд принцессы скрывал любой намек на изгибы. На лице Дианы сияла улыбка – в тот вечер она никому не собиралась позволить воспользоваться своим телом. Одежда обеспечивала ей защиту, подобную той, что мужчины обретают при рождении, и Диана смогла наконец-то обмануть ожидания прессы в попытке нажиться на очередном фото принцессы, вынужденной отправиться в Национальный выставочный центр Бирмингема.
Я ощущала себя не такой, как все, и потому думала, что недостаточно хороша. Но теперь я думаю, что быть не такой, как все – это хорошо, и слава богу, слава богу, слава богу[72]!
Точно так же, как женщины-профессионалы на своих рабочих местах в 80-е годы, Диана заявляла о своей значимости при помощи одежды. Хотя официально у нее не было диплома о высшем образовании, она все же занимала самую высокую должность из всех женщин и со временем преуспела – стала авторитетной, непредсказуемой пиар-машиной: народной принцессой. В смокингах с подплечниками и мужских костюмах Диана яростно защищала свою женственность и играла роль сильного мужчины, нанося ответный удар архаичным и сексистским стереотипам. Диана играла в политику с оппозицией, и, как и для других женщин на протяжении истории, выбор мужского костюма был для нее исключительно политическим актом.
Когда Диана впервые надела этот ансамбль в 1985 году во Флоренции, многие сочли, что она выглядит как официантка, готовая зачитать вам из меню блюда дня. Однако, оглядываясь назад, можно сказать, эта белая юбка суфражистки от Jasper Conran и черный галстук-бабочка имеют более символическое значение – она изгой, страдающий от вызывающего клаустрофобию окружения в лице принца и «людей в сером».
Май 1986 года: Диана беседует с певцом Брайаном Адамсом. Держитесь все – на принцессе черный вечерний костюм от Jasper Conran с сужающимися книзу брюками и декоративными пуговицами, дополненный брошью в виде змеи от Butler & Wilson. Она любила бижутерию и получала удовольствие, вводя в заблуждение окружающих, полагавших, что на принцессе – подлинные драгоценности.
Беременная Диана появилась на концерте группы Genesis в 1984 году в смокинге от Margaret Howell, черных атласных брюках и галстуке-бабочке. Она знала, что пресса будет стараться сфотографировать ее беременность, поэтому и выбрала этот андрогинный образ, желая скрыть изменения своей фигуры – это был точно просчитанный и удачный ход.
В 1988 году Диана надела этот костюм от Catherine Walker с зеленым жилетом от Hackett на благотворительное мероприятие – собачьи бега на стадионе Уэмбли, которое она пожелала посетить в поддержку London City Ballet. Гарольд Кинг, основатель балетной труппы, назвал наряд принцессы чисто тактическим: «Это был умный ход. Она знала, что нам нужна реклама, и, конечно же, на следующее утро ее фотографии и упоминания о нашем балете появились на первых полосах газет». Принцесса была несколько недовольна тем, что ей пришлось просить приглашение, и сказала Кингу после мероприятия: «Вы же знаете, что я хороший инструмент для сбора средств, так что непременно приглашайте меня на такие мероприятия»[73].
На мероприятие, проходившее в Лиссабоне в 1987 году, Диана надела не бриллианты, а черный атласный галстук-бабочку. Оранжевая атласная блузка на самом деле является частью платья, она сочетается с эффектной отрезной юбкой из черной органзы (на фото ее, по понятной причине, нет). Этот образ, за вычетом не слишком удачной юбки, сильно напоминает облик девушек-зайчиков из клуба Playboy. Я бы назвала этот наряд «НПдБД» (не подходит для Букингемского дворца).
В 1984 году на мероприятии фонда Barnardo’s (британская детская благотворительная организация, поддерживающая уязвимых с точки зрения здоровья молодых граждан) Диана надела к этому сшитому на заказ у Piero de Monzi пальто двуцветные туфли-спектаторы. Пальто охотничьего стиля с бархатным воротником превосходно вписывается в стиль супер-слоун и сочетается с галстуком-бабочкой и гладкой прической в стиле 40-х годов – сексуальный, андрогинный вариант традиционно шикарной эстетики. «Ей и правда нравилось ощущать себя кинозвездой 40-х годов», – сказал дизайнер Джаспер Конран[74].
Даже экспериментируя с аксессуарами, Диана оставалась верна стилю слоун и не теряла решимости вписаться в королевскую жизнь ради мужа и семьи. Ее невестка, сегодняшняя икона стиля Кейт Миддлтон, известна тем, что покупает туфли каждой модели двух размеров и ни разу не изменила стилю слоун в своем прочтении с тех пор, как обручилась с принцем Уильямом. (Верните, прошу, соблазнительное прозрачное платье, в котором Кейт блистала на благотворительном показе мод во время учебы в университете!)
Диана экспериментировала с длиной волос, выбирая прически в стиле 40-х годов.
Глава 5
При исполнении королевского долга
«По ночам мне постоянно снилась Камилла»[75].
«До смерти напуганной» – так чувствовала себя Диана, по ее словам, во время одного из своих первых официальных мероприятий на лондонской Риджент-стрит, где ей нужно было зажечь рождественскую елку и произнести речь. В тот вечер она была в бледно-розовой блузке-рубашке, бархатных кюлотах и блейзере темно-синего цвета, под мышкой был тонкий клатч с монограммой от Louis Féraud.
Это мероприятие, состоявшееся всего через полгода после королевской свадьбы, знаменовало начало полноценного исполнения Дианой королевского долга в режиме полной занятости. Находясь в центре внимания прессы и поглощенная своей новой ролью принцессы Уэльской, она надеялась, что со временем и благодаря терпению к ней окружающих научится справляться со своими королевскими обязанностями. Вместо этого ей пришлось «выучиться вести себя по-королевски за одну неделю»[76]. Она следовала за Чарльзом, слишком неуверенная в себе, чтобы противостоять толпе в одиночку.
В первые дни Диана пережила подлинный вихрь экспериментов со стилем. Пытаясь подобрать манеру одеваться, которая подходила бы ей и соответствовала королевскому дресс-коду, она также на ходу училась всему, что было необходимо с точки зрения ее обязанностей. «Я не могла носить модную одежду, потому что это было бы непрактично при моей работе»[77], – говорила она.
Пожалуй, некоторые из образов Дианы в первые дни ее «боевого дежурства» можно описать как попытки косплея на королевскую тему эпохи Крестовых походов. Украшенные перьями шляпы в стиле Робина Гуда и устрашающая клетка-шотландка сегодня наводят на мысль, что не иначе как Камилла приплачивала стилисту Дианы, подвигая его саботировать работу в том, что касалось выбора нарядов.
Однако в промежутках между крайне
