Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон
320
Автор не указан, «Русские ведомости», от 25 января 1870 г. С. 3 («Московские ведомости»). Негодование «кипело» в сердце Гербера. Он чувствовал себя недооцененным, как московской прессой, так и руководством Большого театра. 1 декабря 1873 года он отправил эмоциональное письмо с жалобами Гедеонову в Санкт-Петербург. Дирижер жаловался на игнорирование его достижений, штрафы и грубость итальянских музыкантов, с которыми он должен был работать, несмотря на улучшение качества игры оркестра и упорядочение библиотеки партитур. «Я делаю все, что могу, Ваше Превосходительство, и, если бы имел счастье служить под вашим личным руководством, уверен, что Ваше Превосходительство наградило бы меня Станиславской лентой (представляла собой дополнительный орденский знак, предназначавшийся для ношения совместно с орденом Святого Станислава. Впервые появилась в Российской империи в 1831 году во времена правления Николая I — Прим. ред.). Но с этими господами, ничего не понимающими и ничего не делающими, нет надежды даже на доброе слово, не говоря уже о наградах» (РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 23344, л. 56 об.).
321
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 22660, л. 1.
322
Красовская В. М. «Русский балетный театр второй половины XIX века». C. 255.
323
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 24261, л. 7.
324
«Я тщетно пытался найти сюжет, драматическую интригу, логику в повествовании или хоть что-то, напоминающее здравомыслие. И даже если бы мне посчастливилось обнаружить что-то из этого в „Дон Кихоте“ Петипа, впечатление сразу же было бы убито нескончаемыми однообразными бравадами, каждая из которых срывала громкие аплодисменты» (Бурнонвиль А. My Theatre Life. С. 581).
325
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 22646, л. 2.
326
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 22036, лл. 1–19 (сведения и цитаты из этого и предыдущего абзаца). Отчет 1869 года об искрах, летящих из дымовой трубы, ведущей от отопительной комнаты к задней части театра. Давление было увеличено, чтобы заполнить водонапорную башню, необходимую для сцены купания в балете Le roi Candaule и фонтан в «Коньке-Горбунке». Пожарных вызвали в театр, чтобы «починить дымовую трубу», но она продолжала тлеть.
327
Бурнонвиль А. My Theatre Life. С. 585; он сообщает о просмотре балетов «Золушка», «Своенравная жена» и «Конек-Горбунок».
328
Я имею в виду биографии Дэвида Брауна и Энтони Холдена, а также недавние русскоязычные хроники. Для более полных сведений см. Моррисон С. Waist-Deep: In the Mire of Russian and Western Debates About Tchaikovsky / The Times Literary Supplement, 1 мая 2015. С. 14–15.
329
Надежда Филаретовна фон Мекк (1831–1894) — русская меценатка, жена железнодорожного магната Карла Федоровича фон Мекка, хозяйка нескольких домов в Москве, подмосковной усадьбы Плещеево, виллы в Ницце. Известна своим покровительством и финансовой помощью П. И. Чайковскому, с которым она долгое время переписывалась.
330
Swan Lake («Лебединое озеро»), Tchaikovsky Research; письмо 10 сентября 1875 г.
331
Чайковский П. И. «Дневники 1873–1891» — Санкт-Петербург: ЭГО; «Северный олень», 1993. С. 198. (письмо 7 декабря 1877 г. Сергею Танееву). «Момент абсолютного счастья» настал во время постановки «Лебединого озера» в Праге, 9 февраля 1888 г.
332
Познанский А. Н. Tchaikovsky: The Quest for the Inner Man — Нью-Йорк: Schirmer, 1999. С. 175; см. также Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 40–41.
333
Пор-де-бра — правильное движение рук в основных позициях (закругленные — arrondi или удлиненные — allonge) с поворотом или наклоном головы, а также перегибом корпуса.
334
Скромный наблюдатель / «Наблюдения и заметки» // «Русские ведомости», от 26 февраля 1877 г. С. 2; см. также Красовская В. М. «Русский балетный театр второй половины XIX века». С. 199.
335
Красовская В. М. «Русский балетный театр второй половины XIX века». С. 199; см. также Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 55.
336
Первоначальная надежда состояла в том, что Чайковский сочинит музыку, и он даже подписал контракт с Московскими Императорскими театрами, но срок истек, а ни один черновик не был написан.
337
РГАЛИ, ф. 659, оп. 3, ед. хр. 3065, л. 37; см. также Суриц «„Лебединое озеро“ 1877 года».
338
РГАЛИ, ф. 659, оп. 3, ед. хр. 3065, л. 35; см. также Суриц, «„Лебединое озеро“ 1877 года».
339
Иоганн Карл Август Музеус (1735–1787) — немецкий писатель, литературный критик, филолог и педагог. Автор сборника литературных сказок «Народные сказки немцев».
340
«Лоэнгрин» — опера Рихарда Вагнера в трех действиях, на собственное либретто. Премьера состоялась 28 августа 1850 года в Веймарском оперном театре. Лоэнгрин — герой немецких произведений о короле Артуре. Сын Парцифаля (Персиваля), рыцарь Святой Чаши Грааля, посланный в лодке, которую тянут лебеди, чтобы спасти деву, которая никогда не должна спрашивать о его происхождении. Его история — это версия легенды о рыцаре Лебедя.
341
Владимир Петрович Бегичев (1828–1891) — русский драматург, управляющий Императорскими московскими театрами, в 1864–1881 гг. — инспектор репертуара.
342
Кашкин Н. Д. «Воспоминания о П. И. Чайковском» — Москва: «Музгиз», 1954. С. 117. «Композитор получил 400 рублей авансом, а затем, представив первые три акта в Большом 12 апреля 1876 года, попросил оставшиеся 400 рублей. Плата была произведена из поступлений за первые четыре выступления балета „Лебединое озеро“ (100 рублей за каждый вечер)» (РГАЛИ, ф. 659, оп. 3, ед. хр. 3065, л. 36).
343
Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 9.
344
«Жизель, или Вилисы» — «фантастический балет» в двух актах композитора Адольфа Адана на либретто Анри де Сен-Жоржа, Теофиля Готье и Жана Коралли по легенде, пересказанной Генрихом Гейне. Хореография Жана Коралли с участием Жюля Перро, декорации Пьера Сисери, костюмы Поля Лормье.
Премьера состоялась 28 июня 1841 года в
