Ариан Дольфюс - Рудольф Нуреев. Неистовый гений
31 Интервью Г. Тетли автору.
32 «Le Monde», 18 августа 1983 г.
33 Интервью Г. Тетли автору.
34 Балет «Field figures» по просьбе Нуреева был включен в программу американского турне Королевского балета в 1972 году. Фрагменты из него включены в документальный фильм Пьера Журдана «Гт a dancer» (английская версия).
35 Интервью Г. Тетли автору.
36 Думаю, читателю будет интересен следующий факт. Тетли, сохранивший очень неприятные впечатления, связанные с провалом «Тристана», отказал Нурееву в том, чтобы ввести «Лунного Пьеро» в репертуар Парижской оперы в 1983 году. Кроме того, хореограф считал, что физические возможности Нуреева больше не позволяют ему самому исполнять роль Пьеро. Нуреев предложил ввести на роль Патрика Дюпона, но Тетли отказал.
37 «Les saisons de la danse», 10 марта 1977 г.
38 «L’Evénement du Jeudi», октябрь 1992 г.
39 Temps lies avec Noureev.
40 Там же.
41 «L’Evénement du Jeudi», 8–14 октября 1992 г.
42 «Le Figaro», 15 июня 1974 г.
43 Напомню, что Тейлор не рискнул ввести Нуреева в свою постановку. Но Нуреев был в таком восторге от «Auréole», что во время спектакля танцовщики могли видеть, как он за кулисами, глядя на них, пытается повторить движения.
44 Clive Barnes. Nureyev.
45 «Newsweek», 25 мая 1970 г.
46 Правда, за два года до этого он танцевал короткий фрагмент из «Большой Берты» Тейлора для американского телевизионного шоу «Burt Bacharach Special» на канале CBS.
47 «Book of beasts» – это цепочка комических пародий, кончающаяся, в частности, пародией на классического танцовщика, в которой Нуреев доказал способность смеяться над самим собой.
48 Paul Taylor. Private domain. – Ed. A.Knopf 1987.
49 Там же.
50 Хосе Лимон (1908–1972), американец мексиканского происхождения, начал танцевать в возрасте двадцати лет. Обучался как классическому, так и современному танцу; свою собственную танцевальную компанию основал в 1946 году. «Павана Мавра» на музыку Генри Перселла – единственный балет Лимона, который танцевал Нуреев, знавший все четыре роли наизусть.
51 «Le Monde», 20 февраля 1979 г.
52 «Le Figaro Littéraire», 18 ноября 1965 г.
53 «Le Monde», 6 декабря 1978 г.
54 Марта Грэхем (1894–1991) родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Учиться искусству танца начала в 22 года, поступив в школу «Денишоун» в Лос-Анджелесе. В 1930 году основала в Нью-Йорке Репертуарный танцевальный театр. Позже открыла Центр современного танца Марты Грэхем, который и стал ее творческой лабораторией. Влияние Марты Грэхем на современный танец огромно, она создала хореографию для 181 балета. Среди танцовщиков ее труппы были и будущие хореографы, в частности Пол Тейлор.
55 Martha Graham. Mémoire de la danse. – Arles, 2003. (Автобиографические воспоминания, полные самоиронии.)
56 Там же.
57 «Le Monde», 22 января 1976 г.
58 «…и с Барышниковым!» – если уж привести полную фразу.
59 Она сама себя так называла: «женщина-еретичка».
60 Очевидно, название произошло из-за игры слов в английском: pelvic truth (правда ниже пояса) и pelvic thrust (тазовое движение, усилие).
61 Martha Graham. Mémoire de la danse.
62 Там же.
63 «Newsweek», 22 декабря 1975 г.
64 Нуреев также танцевал «El penitente» («Раскаяние грешника») в 1977 году и «Клитемнестру» (единственный двухактный балет Грэхем на музыку Халима Эль-Дабха, постановка 1958 года) в 1980 году.
65 Джером Роббинс (1918–1998) изучал многие танцевальные стили. Получив известность с первым же произведением «Fanny Free», он создал более пятидесяти балетов, сочетая классическую технику с джазом. В течение многих лет совместно с Джорджем Баланчиным он возглавлял «New York City Ballet», одну из самых известных трупп в мире (в 1948–1958 гг., затем в 1969–1990 гг.). Никогда не удаляясь от Бродвея, Роббинс поставил хореографию не менее пятнадцати мюзиклов: «В городе», «Король и я», «Питер Пен», «Джипси» и конечно же знаменитой «Вестсайдской истории».
66 «Dance Magazine», март 1962 г.
67 Pierre Bergé. Les jours s’en vont Je demeure. – Gallimard, 2003.
68 Greg Lawrence. Dance with Demons: The Life of Jerome Robbins. – New York, 2001.
69 Интервью Г. Тесмар автору.
70 Bernard Taper. Balanchine, a biography. – University of California Press, 1984.
71 «Esquire», июль 1968 г.
72 «Dance Magazine», июль 1983 г. Специальный выпуск о Баланчине.
73 Там же.
74 «Esquire», июль 1968 г.
75 Барбара Хорган говорила мне об этом в июне 2003 года. По сведениям Бернара Тэйпера, биографа Баланчина, зарплата Барышникова, сопоставимая с заработками других солистов-танцовщиков «New York City Ballet», в 1978–1980 годах не превышала 750 долларов в неделю. (Надо, однако, знать, что в это же время он получал от 3000 до 5000 долларов за вечер в Американском театре балета, другой нью-йоркской компании, куда его постоянно приглашали.) Гонорар Нуреева в эти годы составлял 7000—10 000 долларов за выступление.
76 «Тема с вариациями» (1962 г., Чикаго), «Аполлон Мусагет» (1967 г., Вена), «Атон» и «Блудный сын» (1973 г., Королевский балет), «Мещанин во дворянстве» (1979 г., «New York City Ballet»), «Скрипичный концерт» (1984 г., Парижская опера), «Орфей» (1988 г., «New York City Ballet»).
77 Susan Farell. Holding on the air, an autobiography. – Summit Books, 1900.
78 Paul Szilard. Under my wings. My life as an impresario. – New York, 2000.
79 Я услышала это от самой Барбары.
80 Балет «Мещанин во дворянстве» по комедии Мольера на музыку Штрауса был создан в 1932 г. для русской труппы в Монте-Карло. Следующая редакция появилась в 1944 году. 8 апреля 1979 г. Нуреев танцевал роль Клеонта в «New York City Opera», но год спустя эту же роль исполнил Петер Мартинс с более престижным «New York City Ballet». В ноябре 1979 года Нуреев возобновил спектакль в Парижской опере.
81 Интервью Б. Хорган автору.
82 Интервью С. Хэндл автору.
83 «New Yorker», 7 мая 1979 г.
84 «France Soir», 12 декабря 1979 г.
85 Интервью С. Хэндл автору.
86 «Le Monde», 18 августа 1983 г.
Пина Бауш (1941–2009) – крупнейший современный немецкий хореограф. Танцевальную карьеру начала в Германии. В США танцевала в составе балетной труппы Метрополитен-опера. В 1972 году возглавила Театр танца в Вуппертале, которым руководила до последних дней. Наиболее известный ее балет «Семь смертных грехов» на музыку Курта Вайля.
