Федор Раззаков - Алла Пугачева: По ступеням славы

Помимо участия в съёмках фильма «Алла» Пугачёва в те дни работала и в другой ленте — «Сезон чудес». В период с 15 по 28 января она провела три смены озвучания на том же «Мосфильме».

В январе про Аллу Пугачёву вновь вспомнил журнал «Театр». Как мы помним, год назад (в марте 84-го) в этом журнале были опубликованы полемические заметки И. Василининой, посвящённые творчеству Пугачёвой, которые вызвали большой отклик у читателей. Самое интересное, что если до этой публикации этот журнал читала в основном специфическая публика (театралы), то номер со статьёй про Пугачёву (а не заметить его было нельзя, поскольку большой портрет певицы в ярко красном балахоне был помещён на тыльную сторону обложки и именно его выставляли напоказ все киоскёры, продававшие журнал) расхватали люди, которые до этого этот журнал даже в руки не брали. Короче, успех был феерический. В итоге уже спустя несколько дней в редакцию посыпались письма. Наверное, за все время существования «Театра» такой огромной почты это издание ещё не знало. Как пишет сама автор статьи в предисловии: «В редакцию пришли не только письма, но было много телефонных звонков. Приходили с просьбой помочь достать интересующий их номер журнала. Мне рассказывали, что нередко статью эту читали вслух, коллективно. Что даже в транспорте, когда у кого-то в руках видели страницу с фотографией Пугачёвой, находилось немало желающих узнать, где о ней напечатано. Упоминаю об этом лишь потому, что твёрдо убеждена и считаю вполне естественным — причина интереса в объекте критического анализа, в самой Алле Пугачёвой…».

В редакцию писали со всех концов необъятной страны люди самых разных профессий. Например, в одном из посланий сообщалось, что оно написано «от имени 50 000 читателей Республиканской библиотеки в Армении и лично от нас, двухсот библиотекарей». В другом письме содержался настоящий крик души: «Читать статью спокойно не было возможности. Мешали нервы и слезы. Я стучал кулаком по столу, свистел, орал, стонал. Дочитав, я почувствовал, что очень устал. Лёг на диван и заплакал…» Как отмечает сама автор публикации, из вороха писем только одно (!) достаточно грубо ругало певицу, а заодно и критика за то, что она позволила себе в столь уважаемом органе, как журнал «Театр», обратиться к столь сомнительному явлению на эстраде, как Алла Пугачёва.

Между тем в одном из присланных писем Аллу Пугачёву называли гением. За все 10 лет триумфа Пугачёвой это было первое подобное публичное заявление в советских СМИ. Цитирую: «Не подумайте, что перед Вами экзальтированный поклонник. Отнюдь. Этой женщине следует поставить памятник при жизни, она на уровне Пиаф, только наша, национальная. Вы начинаете с того, что предъявляете разнообразные мнения о певице, мнения друг друга исключающие. Ну и что с того! Мнений много, истина одна. Вы заканчиваете статью словами: „Будущее покажет“. Именно будущее! Возможно ли с совершенной уверенностью судить о небывало новом явлении современности из настоящего времени. Не подумайте, я не хочу обидеть Вас, Вас я совершенно не знаю. Но ведь разговор идёт о Гении!..»

А вот другое письмо — от юной девушки. Она пишет: «Я по натуре человек скромный, застенчивый. С людьми чувствую себя скованно. Любой человек, с которым я общаюсь, буквально подавляет меня, словно я нахожусь под гипнозом. Почти каждое обращение ко мне, упоминание моего имени заставляет меня краснеть до корней волос… Друзей у меня нет, потому что со мной неинтересно. Из-за своей застенчивости, из-за своей постоянной боязни покраснеть я не могу ничего толком рассказать. Вообще я предпочитаю слушать, а не говорить. Оттого, что у меня нет друзей, не страдаю. Одна я чувствую себя увереннее и спокойнее. Вот почему мне нравятся такие качества Пугачёвой, как смелость, раскованность. Ведь сама я этих качеств не имею, зато начинаю верить, что совсем не стыдно, когда человек владеет ими. И ещё. Целеустремлённость, настойчивость, трудолюбие — вот что отличает Аллу Пугачёву, и это главное. Для меня Алла Пугачёва значит очень много. Мне нужны её песни — этот неповторимый, удивительный мир».

Автор публикации, завершая обзор писем, пишет: «Письма, которые пришли в редакцию (сама певица, надо полагать, получает их значительно больше), показывают, что суть отклика, который находит её творчество, носит далеко не праздный, не поверхностный характер, он по-настоящему глубок, серьёзен, эмоционален. Как это ни громко звучит, но лучшие песни Пугачёвой действительно по-своему помогают людям жить. Каким образом возникает эта в общем-то таинственная связь между сердцами художника и зрителя, понять до конца не всегда бывает возможно. Тут круто, нерасторжимо, неотделимо переплавлены общие закономерности времени и индивидуальные особенности творческой личности, историческая связь эпох и поколений и житейски-бытовые особенности обыкновенного сегодняшнего дня. Почему тот, кому вчера восторженно рукоплескали, сегодня забыт? Только ли потому, что мастерство его, как говорится, свелось к нулю? И так бывает, но реже, чем порой кажется. Значительно чаще художник не угадывает изменившийся климат своего времени, он ещё творит по старинке, проторенно-привычно, а требования, чаяния, устремления жизни, а значит и человека, уже изменились. Остаться с людьми на годы, стать в искусстве незабываемым — нелёгкая задача, требующая постоянных подвижнических усилий. И та же Пугачёва, хочется верить, прекрасно понимает это. Её стремление вырваться из плена уже апробированного, отстоявшегося — очевидно…»

В январе вышел миньон «Песни на стихи Ильи Резника», где Алла Пугачёва исполнила три песни: «Делу — время», «Без меня», «И в этом вся моя вина».

ФЕВРАЛЬ

Весь январь Алла Пугачёва снималась на «Мосфильме» в картине «Алла». Съёмки завершились в самом конце января, а 1 февраля Пугачёва села в самолёт и улетела на 11 дней в дорогую её сердцу Швецию, которая с недавних пор стала чуть ли не вторым её домом. Как мы помним, там певица записывала диск-гигант «Watch Out!» («Берегись!», и нынешняя поездка должна была поставить финальную точку в этом деле: это была последняя музыкальная сессия на студии фирмы «Трек-Мюзик». А съёмочная группа фильма «Алла» приступила к монтажно-тонировочным работам.

Именно в эти самые дни на «Мосфильме» снималась лента, которая имела пусть косвенное, но все же отношение к героине нашего рассказа. Речь идёт о фильме Карена Шахназарова «Зимний вечер в Гаграх». Одним из героев картины была популярная певица Ирина Мельникова, роль которой играла Наталья Гундарева. В киношной тусовке в те дни вовсю ходили разговоры (после выхода картины в прокат такие же разговоры пойдут и в народе), что под Мельниковой подразумевалась не кто иная, как Алла Пугачёва. У Гундаревой в фильме было всего лишь несколько эпизодов (12,5 съёмочных дней), но весьма колоритные. В первом из них она представала избалованной примой с крутым норовом. Будучи участницей роскошного шоу, она сидела в кресле и примеряла на себе шляпки, которые ей приносила молоденькая реквизиторша. Ни одна из шляпок Мельниковой не нравилась, и она с раздражением отбрасывала их в сторону, не забывая при этом отчитывать девушку. Вся группа молча наблюдала за этим, видимо давно привыкнув к подобным выкрутасам примы. Однако волею судьбы здесь же оказался и главный герой картины бывший танцор-чечеточник Беглов (Евгений Евстигнеев), для которого все увиденное показалось дикостью. И он позволил себе сделать замечание распоясавшейся приме. Та в ответ зыркнула в его сторону гневными очами и покинула съёмочную площадку, заявив режиссёру, что сниматься больше не будет. Но потрясла Беглова отнюдь не эта сцена, а заявление реквизиторши, которая сказала: мол, зря вы так, Мельникова сначала наорёт, а потом успокоится и какой-нибудь подарок сделает. Говорят, сценарист фильма Александр Бородянский подсмотрел этот эпизод на одной из репетиций Аллы Пугачёвой.