Людмила Сёмова - Сергей Прокудин-Горский
В Германии практиковался процесс доктора Зелле, который отличался от вышеописанных только в нюансах. Этот метод, по мнению Прокудина-Горского, уступал методу Нового фотографического общества, что было видно на Всеобщей фотографической выставке в Берлине: в итоговых отпечатках, особенно при увеличении, наблюдалось несовпадение контуров трех цветных копий. Тем не менее Прокудин-Горский в № 10 уделил описанию и этого процесса место, равное другим, причем исходил из личных знаний и наблюдений, т. к. сам доктор Зелле, тщательно оберегая свое изобретение, нигде не публиковал печатного изложения процесса.
В 1903 г. французский ученый Видаль опубликовал свой способ получения многокрасочных изображений на бумаге. Основан он был также на пигментном процессе, был, по оценке Прокудина-Горского, труден и требовал большого опыта (№ 11). Способ получения цветных изображений, основанный на гуммиарабиковой печати, был разработан в 1903 г. лейпцигским фотографом Н. Першейдом, им же было составлено подробное руководство. Однако за три года Прокудину-Горскому не встретилось ни одной работы, сделанной этим способом, как и способом доктора Лемана.
В 1901 г. в №№ 8–12 журнал «Фотограф-Любитель» опубликовал перевод сенсационной статьи братьев Люмьер с полным описанием их способа получения цветных изображений. Авторы называли основателями цветной фотографии гг. Дюкоза дю Горона и Кроса (1870-е гг.), использовавших метод цветоделения. Однако ни тогда, ни во время проведения Всемирной выставки в Париже в 1900 г., где большой интерес вызвали стереоскопическое цветные отпечатки братьев Люмьер, не существовало средств для определения экспозиций для трех негативов, времени их проявления и уровня плотности, чтобы при совмещении они давали правильную передачу естественных цветов. Еще одной проблемой оставалась неоднородность чувствительности пластины.
Метод братьев Люмьер основывался на использовании при съемке цветофильтров и окрашивании позитивных отпечатков, речь шла о съемке трех негативов на трех отдельных пластинах. Время экспозиции при разных цветофильтрах, как нам уже известно, было разным: для зеленого и оранжевого его нужно было увеличивать в 10–12 раз по сравнению с сине-фиолетовым и определять каждый раз экспериментальным путем в зависимости от плотности окрашивания фильтра и чувствительности пластины. При обработке в лаборатории одни пластинки допускали красный свет, другие требовали зеленого. В процессе проявления много различных факторов могли оказать влияние на качество негатива. Жесткие и контрастные негативы не передавали полную градацию оттенков и не должны были использоваться. Сушка требовала постоянных условий. Ретушь была возможна только по точкам от пыли. Способ позволял при необходимости изменять плотность одного из негативов, однако авторы признавали, что воспроизведение цветов все равно оказывалось не вполне верным. В процессе печати получались три однотонных отпечатка, которые затем совмещались. Бумагу для позитивного процесса очувствляли вручную, и этот этап при соблюдении описанной братьями Люмьер технологии занимал не менее 36 час. После получения бумажных позитивов производился перенос каждого отпечатка на стекла, которые затем погружались на 12 час. в красящие ванны: красную, синюю и желтую. При совмещении первым бралось стекло с желтым отпечатком, затем – с голубым, после – с красным. Совмещение производилось в вертикальной плоскости, что позволяло контролировать передачу цветов. Как бы полно однотонные отпечатки ни передавали цвета, всегда требовалась их коррекция. Если тон совмещенного изображения был зеленоватым, следовало усилить красный отпечаток, однако силу голубого отпечатка нельзя было ни усилить, ни ослабить. Производилось второе временное совмещение. А затем окрашенные рисунки по одному, начиная с желтого, переносили на лист бумаги, один и тот же, но с использованием разных растворов. Итоговый отпечаток мог быть перенесен на стекло, если предполагалось рассматривать его на просвет. Даже при подробных описаниях, данных авторами способа, становилось очевидным, сколько ловкости и сноровки требовал их процесс. Кроме того, в составе растворов использовались некоторые компоненты, которые было очень сложно достать. Вот почему этот способ в дальнейшем не использовался.
Новый процесс был озвучен братьями Люмьер в Академии наук в Париже 30 мая 1904 г. Слой, которым покрывали изобретатели свои пластины, состоял из микроскопически малых частиц оранжевого, зеленого и фиолетового цветов. Необходимо было строго определенное количество красящего вещества, его прочность, отсутствие промежутков между окрашенными элементами; ортохроматическая эмульсия не должна была мешать действию красок, «давать проникать растворам во время проявления до окрашенных элементов». Что это за элементы? Это отделяемые от муки зерна картофельного крахмала величиной 0,015–0,020 мм в диаметре! Зерна, разделенные на три части, окрашивались соответственно в оранжево-красный, зеленый и фиолетовый цвета специальными красящими веществами и особым методом. Окрашенные зерна смешивались в равной пропорции и кистью наносились на стекло, покрытое смолистым веществом. Во избежание промежутков между частицами поверхность стекла «запыливалась» черным веществом вроде древесного угля. На поверхности стекла каждый кв. мм содержал две-три тысячи по-разному окрашенных элементов. Закреплялось стекло специальным лаком, на который наносился тонкий слой бромосеребряной панхроматической эмульсии.
Проявление пластин делалось обычным путем, а вот время экспозиции было несколько больше. Зафиксированное негативное изображение получалось в цветах, дополнительных к фотографированному. Позитивное изображение можно было получить, не фиксируя негатив, путем вторичного проявления.
В июле 1906 г. Прокудин-Горский был в Лионе и имел возможность осмотреть производство братьев Люмьер. Стало очевидным, что вскоре пластины могли поступить в продажу. Новый процесс, названный «автохром», оказывался вполне практичным. В июне 1907 г. пластинки «автохром» наконец поступили в продажу. Как только Прокудин-Горский получил партию, он лично провел испытание пластин братьев Люмьер, о чем опубликовал статью в № 10 за 1907 г. Эксперименты показали, что на некоторых пластинах эмульсия слезает после второго проявления, что делает их непригодными. Эмульсионный слой находится на слое лака, это обещало плохую сохранность пластин, что и начало быстро подтверждаться. Непрочность слоя – большой недостаток. На сделанных им микрофотограммах было видно, что зерна крахмала на поверхности распределены крайне неравномерно: явно преобладали те, что окрашены в зеленый цвет в пропорции 2:1:1. В промежутках, заполненных черным веществом, оставались просветы. При съемке необходимо было использовать фильтры только фирмы Люмьер. При проявлении риск получения неверных результатов был очень велик. Эмульсия имела низкую чувствительность: снимок, сделанный при солнечном свете, потребовал 10 сек. экспозиции. Цвета передавались хорошо, но позитивы лучше смотрелись при проектировании с сильным источником света, чем при просмотре на просвет. Чем сильнее источник, тем чище оказывался цвет на экране, однако чистый белый цвет не мог быть получен. Для полиграфии способ Люмьеров не представлял преимуществ. Процесс выглядел следующим образом. Цветной объект фотографировался на пластины с фильтрами, затем с негативов делались диапозитивы, а с них – автотипные негативы. Уже цветной диапозитив на пластинах «автохром» имел ошибки в передаче цветов. Наконец, цена пластинок была крайне высока.
В 1908 г. на страницах журнала будет нередко появляться слово «автохром» с комментариями и дополнениями практиков к процессу братьев Люмьер. Метод «автохрома» применяли российские фотографы: профессор Николай Евграфович Ермилов (1858–1935), Яков Владимирович Штейнберг (1880–1942), Анатолий Иванович Трапани (1881– конец 1920-х), Н. А. Петров. Однако метод себя не оправдал: огромная часть фотолюбителей даже и не пыталась его испытать. Дороговизна пластин, длительные выдержки, сложность процесса, несовершенство передачи цветов охладили вспыхнувший было интерес. Массового распространения пластины «автохром» иметь не будут. Другие ученые продолжат работы по созданию пластин для цветных диапозитивов. Появятся пластинки фирмы Югла «Омниколор», пластины Уорнер-Паури. Их несомненным достоинством станет отсутствие угольных частиц, ослабляющих свет, яркость и прозрачность картинки, но на потребительский рынок они не выйдут.
Нетрудно заметить, что, подробно рассматривая современные ему техники цветной фотографии, автор нигде не делает акцента на собственных открытиях, иногда лишь – на данных личного опыта. Приводит рецепты окрашивания цветофильтров доктора Кенига, а не свои, хотя очевидно, что он экспериментировал и в этом непростом деле; не останавливается на авторских рецептах сенсибилизации пластин и их проявления и т. д. Отдадим должное сдержанности Прокудина-Горского от саморекламы.
