Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836) - Паола Буонкристиано
743
Provincia di Roma. Comune di Roma. Registro degli atti di morte. Ufficio di stato civile. 1890. Vol. I. P. I. Serie D. № 397 (https://www.antenati.san.beniculturali.it/detail-registry/?s_id=19679978).
744
Cimitero Monumentale Verano. Registro cimiteriale per l’anno 1890, в котором читаем: «Фалькуччи А. Мария. В[иколо дель] Мачелло № 8. 11 июня [точная дата погребения]. <…> Капелла Арката 14 под Скалой, после Иезуитов».
745
ASDR. Parrocchia di Santa Lucia del Gonfalone. Matrimoni. 1886; Stati d’anime. 1881–1885.
746
Comune di Roma. Provincia di Roma. Ufficio di stato civile. Registro degli atti di morte. 1901. Vol. II. P. I. Serie A. № 944 (https://www.antenati.san.beniculturali.it/detail-registry/?s_id=19693435).
747
Comune di Roma. Provincia di Roma. Ufficio di stato civile. Registro degli atti di morte. 1917. Vol. VIII. P. I. Serie I. № 2848 (https://www.antenati.san.beniculturali.it/detail-registry/?s_id=19721967).
748
От петербургского художника Молоткова // Москвитянин. 1852. Т. I. № 1. Отд. VIII. С. 16. Высказывание, приписанное Кипренскому автором статьи (вероятнее всего – Н. А. Рамазанов), в литературе о художнике не цитируется.
749
Произведения Кипренского в зарубежных странах // Эттингер П. Д. Статьи. Из переписки. Воспоминания современников / Сост. А. А. Демская и Н. Ю. Семенова. М., 1989. С. 52.
750
Бенуа А. История живописи в XIX веке. Русская живопись. СПб., 1901. С. 24–26.
751
«Это готовый роман в розовой обложке», – недавно констатировал молодой исследователь (Бобриков А. А. Другая история русского искусства. М., 2012. С. 143).
752
Delines M. La Galerie Tsvetkoff. Deux siècles de peinture russe. 1700–1900 // Figaro illustré. 1911. № 257. С. 9–10.
753
Кроме измышлений Толбина Е. Н. Петрова принимает на веру утверждение, содержащееся в биографическом очерке 1842 года, опубликованном в «Указателе находящихся в Академии произведений», о способности Кипренского решать «самые несбыточные проблемы математики и естественных наук» (Петрова Е. Н. Кипренский в зеркале источников. С. 53): об этой способности упоминают и другие ученые, но никакими свидетельствами она не удостоверена.
754
Сарабьянов 1982. С. 77.
755
Lesur C. L. Annuaire historique universel pour 1822. Paris, 1823. P. 859.
756
L’observateur et Arlequin aux Salons. Critique des tableaux en vaudeville. Paris, [1822]. P. 7.
757
Le Figaro. 1834. № 84. 25 mars. P. [3]; La Quotidienne. 1834. № 63. 4 mars. P. [1]; Journal des débats politiques et littéraires. 1834. 8 mars. P. [1].
758
«Это живопись не из нашего века» ([Григорович В. И.]. Новые произведения Художеств // Журнал изящных искусств. 1823. № 4. С. 335–336).
759
Мнение о том, что между Кипренским и Жераром были какие-то нелады и оценка Кипренского Жераром в действительности является негативной, не представляется нам убедительным (см. об этом: Турчин 1975. С. 32, 36); напротив, наличие в библиотеке Кипренского брошюры Жерара, упомянутой в главе 7, свидетельствует по меньшей мере об интересе к творчеству французского художника.
760
В литературе о Кипренском проведена аналогия его пастозных мазков с техникой позднего Тициана (Русское искусство второй половины XVIII – первой половины XIX века. Материалы и исследования / Под ред. Т. В. Алексеевой. М., 1979. С. 246).
761
Нерадовский П. И. Выставка Кипренского. С. 44.
762
По поводу работ первого итальянского периода современники упрекали Кипренского в «излишнем самолюбии и желании отличить себя чем-то новым, странным, оригинальным», видели в них «хаос мыслей и чувствований», с неизбежно следующим умозаключением: «пребывание в Италии было вредно для нашего художника» ([Мальцев И. С.]. Письмо к редактору М. В. С. 126–127).
763
Как свидетельствует Дж. Мазуччи в апреле 1818 года, в римской квартире художника имеется «внимания достойное собрание ценных картин» – безусловно, по большей части его работы.
764
См. соответственно: IV: 584 и Архив Брюлловых. С. 24–25.
765
Цит. по: Андреева Г. В. Воссоединение с семьей // Мир музея. 2002. № 4. С. 22.
766
Дмитриев В. Неуклюжие ученики (По поводу нескольких русских картин из собрания В. Б. Хвощинского) // Аполлон. 1917. № 4–5. С. 1–12.
767
Exposition d’art russe ancienne et moderne. Peinture, sculpture, dessins des maîtres anciens, émaux, tapisseries, meubles. L’Art russe (1765–1921). Paris, 1921. P. 24, [34].
768
Исключением является картина «Сенокос» А. Г. Венецианова, счастливым образом объявившаяся в Англии в конце 1980‐х годов в коллекции русского эмигранта, который оставил ее в наследство ГТГ (Маркина Л. А. Приобретения Третьяковской галереи // Наше наследие. 2002. № 61; http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6102.php).
769
Рукописный отдел ИРЛИ РАН. Ф. 309. № 17. Л. 16 об. (III: 463).
770
Графика 1990. С. 237.
