Андрей Трушкин - Банда во временное пользование
— Ну, если девочка ничего, ноги откуда надо куда надо растут, то песню раскрутить можно. Но голос незнакомый и аранжировка какая-то странная. Никто из наших так не работает. Ни на кого не похоже. Даже удивительно. А откуда хотя бы предположительно запись? Может быть, с Украины?
— Конкурс был московский, однозначно московский.
— Тогда я ничего не понимаю, — нахмурился Малик. Ему тут же в голову полезли мысли, что кто-то пытается вторгнуться в его, баксовский, бизнес. Поэтому ему и самому стало интересно, кто же именно написал эту песню, кто ее исполняет. — Знаете что? — вдруг решил он. — Я сейчас позвоню одному человеку, звукорежиссеру, они, звукорежиссеры, в этом больше понимают. Может быть, уловит какие-то технические подробности. В общем, если смогут, помогут.
Малик сделал какой-то непонятный для Владимира Геннадьевича знак, который, однако, легко расшифровал бармен. Он тут же появился с коктейлем «Розовый фламинго» в одной руке и с трубкой радиотелефона в другой. Малик по памяти набрал телефонный номер. Ждать ему пришлось недолго.
— Алло, Алик? Это Малик Бакс. Слушай, у меня к тебе маленькая просьба. Тут к тебе человечек подскочит с одной записью. Да, песенка попсовая. Ты ее послушай, может быть, скажешь, где ее писали, кто над ней работал. Хорошо? Ну, прямо сейчас и подскочит.
Малик вынул из кармана ручку и быстро что-то накорябал на салфетке.
— Вот адрес и телефон студии «Московский музыкальный сервис». Спросите там Алика. Все, что в наших силах. И передавайте при случае привет Алексею Георгиевичу!
Владимир Геннадьевич забрал плейер, наушники и сопроводительную салфетку и обещал непременно передать Алексею Георгиевичу целую кучу приветов.
Для убыстрения процесса поисков Владимиру Геннадьевичу пришлось взять машину. Водитель попался продвинутый. Он взглянул на салфетку, потом вынул из «бардачка» карту Москвы, быстро сориентировался по ней и ударил по газам.
ТАКТ 21 Неожиданная идея. Тайна Курского вокзала
Посещение Третьяковской галереи, приобщение к шедеврам мировой живописи подействовало на умственные и соображательные способности тройки детективов весьма благоприятно. А может быть, дело было не в искусстве, а в том, что в больших, хоть далеко и не таких уютных, как в старой Третьяковке, залах, так же, как и раньше, стояла тишина. Не доносились сюда ни звуки музыки, ни рев моторов машин, ни назойливая реклама. Минут через сорок, глубокомысленно глядя на знаменитую картину «Утро стрелецкой казни», Мишка процедил:
— Я, кажется, придумал.
— Что придумал? — тут же стали приставать к нему Валерка и Катя.
Но упрямый Мишка все же решил их немного помариновать и повел друзей за собой сначала в метро, а там повез на станцию «Курская». Выйдя из метро в здание вокзала, Мишка принялся высматривать указатели.
— Ага, то, что надо! — сказал он, заметив наконец значок с изображением чемодана, помещенного в ящик. — Камера хранения.
Нужная по каким-то причинам Мишке камера хранения располагалась в глубине здания вокзала и была со всех сторон окружена магазинами, магазинчиками, палатками и палаточками. Чувствовалось, что каждый квадратный сантиметр площади здесь ценился на вес доллара. Из-за того, что хозяева магазинов и магазинчиков все время менялись, в здании вокзала шел непрекращающийся ремонт. Только съезжало «Модное платье», как вместо него рабочие принимались монтировать полки для будущего продовольственного магазина «Есть, что поесть». Прогорал продовольственный магазин, и все перегородки ломали для того, чтобы поставить столы и стулья для бара «Поехали!». Из-за такой неразберихи ремонтные работы на вокзале не останавливались уже много лет.
Вот и в этот раз, решив выкроить еще несколько метров драгоценной площади, руководство вокзала распорядилось перенести загородки, которые отделяли автоматические камеры хранения от остального вокзала. Со страшным грохотом рабочие складывали снятые стальные перегородки в стопку, а другие подносили новые конструкции.
Мишка сделал знак, чтобы его товарищи оставались на месте, сам пошел вперед и принялся о чем-то толковать с рабочим, который, сдвинув на лоб защитную маску электросварщика, отдыхал, ожидая, пока ему принесут электроды.
— Я здесь недалеко живу, — объяснял Мишка, — учусь в техническом колледже. Вроде, сказали нам, отправят сюда на производственную практику, но поручат, наверное, всякую лабуду, — покосился он в сторону железного лома, — оттаскивать или притаскивать. Ну, как объем работы здесь завершим, нам зачеты и поставят. Много здесь возни?
— Ну-у, пацан, — посочувствовал ему электросварщик. — Тут еще на две недели работы.
— Да? Жалко, — понурился Мишка. — Ну, ладно. Практику все равно нужно отбывать.
— Не горюй, — усмехнулся сварщик. — Раньше сядешь — раньше выйдешь!
— Угу, — не стал спорить с народной мудростью Мишка и, перешагнув через кучу арматуры, пошел вдоль автоматических касс хранения, что-то высматривая. Потом вернулся к друзьям и, посматривая по сторонам, о чем-то задумался.
— Ясно, — наконец пробормотал он и, кивнув Валерке и Кате, двинулся к метро.
Что ему стало «ясно», Мишка соглашался рассказать не ранее, чем попадет домой и выпьет на кухне вместе с друзьями чашку горячего чая.
— Слушай, я сейчас его убью! — грозно замахал руками в воздухе Валерка.
— Не надо, — прыснула Катя, — потому что если мы его сейчас убьем, так вообще никогда не узнаем, чего он там задумал.
— Ну, если ты и дома ничего не скажешь, — грозно насупил брови Валерка, — тогда держись!
ТАКТ 22 Провал лжегазетчика
Студию «Московский музыкальный сервис» Владимиру Геннадьевичу пришлось поискать. В отличие от группы «Усталый металл» и продюсера Малика Бакса, звукорежиссеры явно не любили привлекать к себе внимание. Студия располагалась в самом глухом углу Дома культуры, на третьем этаже. За дверью кто-то бренчал на гитаре и дурашливо подпевал себе козлетончи-ком. Владимир Геннадьевич нажал на кнопку звонка и представился. Его тут же впустили в небольшой уютный предбанник, провели направо и усадили на низенький диванчик. Звукорежиссер Алик, оторвавшись от нахальных монстров, как обычно осаждавших его компьютерного героя со всех сторон, повернулся к посетителю.
— Давайте вашу запись.
Владимир Геннадьевич в который раз за сегодняшний день вынул CD-плейер и наушники.
— Плейер не нужен, — отмахнулся Алик. — Компакт-диск только.
Лжегазетчик вынул компакт-диск. Алик некоторое время подержал его в руках, а потом обратился к своему напарнику:
— Паш, ткни его в проигрыватель.
Паша обменялся с Аликом взглядами и определил компакт-диск в CD-плейер. Плейер послушно слизнул диск, автоматически его просканировал и включил на воспроизведение.
Слушание музыки происходило в молчании. Лишь изредка Паша двигал какие-то рычажки на микшерном пульте и поглядывал на прибор, анализирующий звуковой сигнал. Когда песня закончилась, Алик вопросительно посмотрел на Владимира Геннадьевича.
— Видите ли, — в который раз стал тот пересказывать свою легенду, — я работаю в одной молодежной газете. Пару месяцев назад мы проводили музыкальный конкурс, получили много фонограмм, но жюри понравилась именно эта. Но, к сожалению, адрес, который был на упаковке бандероли, и письмо потерялись. И вот теперь ездим по студиям больше месяца и выясняем: может быть, кто-нибудь знает, кто и где это записывал.
Алик и Паша сразу заподозрили неладное. Во-первых, обо всех конкурсах, которые проводила газета, где якобы работал неизвестный посетитель, они знали. Не проводила газета «пару месяцев назад» никаких конкурсов! Да и песню не могло жюри слушать в минувший месяц. Ее авторам Алик лично выдавал микрофон несколько дней назад!
— Кто записывал, — Алик откинулся на спинку кресла и принялся напускать тумана, — это сказать трудно. Фирменная звукорежиссура — явление довольно редкое. Если бы тут на записи Майкл Джексон был бы или, скажем, «Пинк Флойд», тогда бы я мог предположить, что тут Куинси Джонс причастен или Фил Спектор. А так могу сказать только одно, — осторожно подбирал он слова, — записывали это явно не на студии, а дома. К тому же запись носит «компьютерный характер». Здесь работали с сэмплами.
— С сэмплами? — удивился Владимир Геннадьевич.
— Ну да, я имею в виду с «неживыми инструментами». Если вы прислушаетесь, то заметите, что скрипки здесь «неживые». У настоящей скрипки, записанной с микрофона, звук тянется и затухает еще некоторое время, когда нота уже отзвучала, а здесь же на записи эта нота обрывается. Так бывает, когда играют на сэмплированной скрипке. То есть сначала записывают по ноте настоящую скрипку, потом воспроизводят эти мини-записи — сэмплы с помощью клавишного инструмента, подсоединенного к компьютеру. С одной стороны, скрипка вроде бы живая, а как на живой на ней не сыграешь. То же самое и с гитарой. Вроде бы если просто дергать за струны, то сэмплированная гитара будет звучать почти как настоящая, а вот когда дело доходит до каких-то специальных приемов — подтяжки струн или чего-нибудь в этом роде, так сразу все становится ясно. Но живую гитару, а тем более скрипку в домашних условиях записать трудно, поэтому музыканты обычно и пользуются сэмплами.
