Архитектурные современники из прошлого - Виктор Анатольевич Кричко
Как вы уже знаете, в рядах добровольных помощников реставраторов состоит не только молодежь, но и люди более старшего, даже преклонного возраста. Кто же возглавляет и направляет это движение? Все работы проходят под эгидой Всероссийского общества охраны памятников (ВООПИК), а в Москве - его московского отделения, при котором создана секция по шефству над памятниками (аналогичная секция имеется и при Московском областном отделении). В ее состав входят люди различных профессий (инженеры, врачи, служащие, рабочие), объединенные любовью и уважением к русскому культурному наследию прошедших веков. Почти все свои выходные дни, большей частью летом, они проводят на объектах реставрации, встречают добровольцев, расставляют их по рабочим местам и сами ударно трудятся. Если не приходит автор-реставратор, то они сами рассказывают историю памятника. Бывает, что приходят сюда целыми семьями с детьми, подавая им наглядный пример трудолюбия и энтузиазма.
ВООПИК устраивает для своих помощников интересные экскурсии по историческим местам, в процессе которых они не только любуются прекрасными творениями древних зодчих, но и выбирают объекты будущих реставрационных работ.
Секреты профессии. При всем энтузиазме и любви к реставрационному делу любители не могут все же заменить профессиональных реставраторов. Профессия эта сложная и многогранная. Чтобы овладеть ее секретами, нужно многое знать и уметь. Прежде всего, нужно знать, что такое архитектурная реставрация.
Термин «реставрация» в переводе с латинского означает «восстановление». В 1964 г. в Венеции (Италия) проводился Международный конгресс архитекторов и специалистов по истории и теории архитектуры, который дал четкое определение архитектурной ресгаврации как укреплению памятника архитектуры и восстановлению его исторического, а в какой-то мере и его художественного значения. Если понимать реставрацию только в таком смысле, то периодом ее становления можно считать XIX в. Однако история этого процесса уходит корнями в глубокую древность. Интерес к выдающимся архитектурным сооружениям прошлого проявляется уже в античной Греции в V - IV вв. до н. э. и Древнем Риме в I - II вв. н. э. Но строящиеся на месте разрушенных новые храмы не повторяли своих предшественников ни по внешнему, ни по внутреннему виду.
Аналогичное отношение к историческому наследию было характерно и для России XVIII в. Великий русский зодчий Василий Баженов при постройке нового дворца в Московском Кремле велел снести здание Казенного двора XV в. и Приказов XVII в., которые, как ему казалось, по своим эстетическим качествам могли соперничать с его дворцом. Была снесена также часть стен и башен Кремля, мешавших его постройке. В XIX в. при восстановлении архитектором О. Бове Никольской башни Кремля, пострадавшей от пожара 1812 г.,он допустил значительные отклонения от оригинала, но сделал башню очень живописной. Это пример так называемой романтической реставрации. Ей на смену пришла реставрация стилистическая. Представители этого направления ратовали за чистоту архитектурного стиля. И если памятник архитектуры барокко XVI в. имел какие-то классические детали XVIII - XIX вв., то последние при реставрации уничтожались, а памятник восстанавливался в чисто барочном стиле. Но так как каждый а.втор вносил определенные, ему одному присущие черты, может быть, даже в чем-то и отступающие от общепринятых канонов, то этот способ реставрации часто приводил к искажению авторских замыслов, а стало быть, и к утрате исторической подлинности сооружения.
Какой же существует выход из создавшегося положения? Прежде всего, в научном подходе к реставрации, во всестороннем изучении памятника архитектуры, периода его создания, характерных особенностей творчества того зодчего, который строил этот храм или дворец. Эпоха такой реставрации наступила в 70 - 80-е годы XIX в. В России в 1870 г. была создана комиссия по сохранению древних памятников при Московском археологическом обществе, в которую входили видные историки, архитекторы, археологи. Комиссия рассматривала проекты реставрации архитектурных сооружений и давала свои методические рекомендации по проведению реставрационных работ. Самым главным требованием этой комиссии было проведение тщательных исследований, предшествующих разработке проекта реставрационных работ. Архитекторам и искусствоведам приходится изучать груды старинных документов, чертежей, рисунков, хранящихся в различных государственных архивах и музеях, чтобы ответить на вопрос, каким был памятник архитектуры в период его создания и как он видоизменялся с течением времени.
Вторым этапом исследований является натурное обследование памятника, подлежащего реставрации. Это обследование называется зондажом. Словно доктор, обстукивает и прослушивает реставратор старое здание. Результатом этого кропотливого труда являются зачастую подлинные открытия. Под современной штукатуркой обнаруживается вдруг старая кирпичная кладка, деревянный каркас или резной узорный карниз. Вот так были открыты старинные палаты старого Английского двора XVI - XVII вв. на ул. Разина в Москве и целый, ряд других гражданских построек, замаскированных позднейшими наслоениями под обычные, ничем не примечательные кирпичные дома конца XIX - начала XX в.
В том случае, если памятник дошел до нас в разрушенном состоянии или значительная часть его скрыта в земле, помимо натурного обследования, проводят археологические раскопки территории вокруг памятника: Эти раскопки дают иногда интересные результаты: под культурным слоем [1] обнаруживаются древние фундаменты сооружения (часто более древние, чем стоящее на них здание, что позволяет точнее определить дату постройки памятника), а также детали декоративного оформления, которые впоследствии восстанавливаются на фасаде. В результате всех этих исследований определяется степень сохранности памятника и метод его реставрации, т. е., образно говоря, ставится «диагноз болезни» и определяется метод ее лечения.
[1 Культурный слой - поверхностный слой грунта, являющийся продуктом жизнедеятельности человека и иногда достигающий нескольких метров толщины.]
Теперь возникает другой очень важный вопрос - стоит ли решительно вмешиваться в процесс «выздоровления» либо ограничиться «укреплением здоровья», консервацией? Это не решают в одиночку, составляют; коллективное мнение специалистов, проводивших натурные исследования, проектировщиков, которые будут разрабатывать проект реставрационных работ, инспекции или управления по реставрации и охране памятников при городском или областном Совете народных депутатов, научно-методических советов при Министерствах культуры СССР и РСФСР. Совместное решение принимается, исходя из следующих принципов.
Принцип первый. Основной задачей реставрации следует считать укрепление памятника в том состоянии, в котором он дошел до нас, чтобы обеспечить его долговечность при сохранении максимальной подлинности. Это означает, что если какой-нибудь выдающийся памятник, скажем, храм XVI - XVII вв., дошел до нас в сильно разрушенном виде, утрачены две-три главы, разрушены наружные галереи, когда-то шедшие по периметру храма, то, прежде, чем решиться на его достройку или дополнение недостающими деталями, нужно укрепить то, что осталось.
Палаты XVII века на улице Л. Толстого в Москве. Западный фасад до реставрации
Палаты XVII века на улице Л. Толстого. Западный фасад после реставрации
Как это делается? Каменную кладку, например, укрепляют специальным раствором на основе цемента, извести, гипса, накачивая его в
