Данилова Анна - Тайная любовь Копперфильда
В большой напольной вазе толстого стекла стоял повядший букет роз. Василиса опустилась на колени перед цветами и залюбовалась. Пусть и потягивало от них болотцем, все равно они были прекрасны даже в своем увядании. Темно-бордовые, словно бархатные, с черными подсохшими краями. Букет огромный, дорогой. Это поклонники дарят букеты Зое Полянской, молодой и очень талантливой актрисе. Вот все-таки есть настоящие ценители искусства, которые смогли рассмотреть в серьезной, вдумчивой девушке природное дарование, гениальность. Лет через десять она будет настоящей звездой театра и кино! Высокая стройная брюнетка с зелеными глазами. Когда Зоя улыбается, от нее невозможно отвести взгляда — настолько улыбка украшает ее и делает милой… Вот только где взять мужчину, который любил бы ее без памяти и в то же самое время не ревновал и позволял ей развиваться как актрисе? С ее такой нежной улыбкой и рассеянным взглядом ангела встретится ей сильный, уверенный в себе мужчина, подчинит себе, подомнет под себя, заставит ее родить ему детей…
В нижнем ящике стола лежала коробка с рюмками (подарок соседки по гримерке, пятидесятилетней актрисы, молодящейся женщины Вероники Портер). Рюмки тонкого стекла с золотой каймой. Во время маленьких сабантуев они бывают здесь очень даже кстати. У самой Вероники в столике стоит стопка фарфоровых тарелочек с розочками — для таких же случаев. Для закуски. Колбаска, фрукты, сырок… После таких вот тихих актерских попоек в стенах гримерной сколько раз Васе приходилось подметать с паркета нежные розовые осколки вперемешку с засохшими ломтиками сыра или оранжеватой семги, мягкие листы салфеток, окурки преимущественно тонких дамских сигарет, розовых с одной стороны…
Вася, вытирая пыль в ящике Зои, наткнулась на что-то непонятное, твердое. Достала и некоторое время соображала, что бы это могло быть, пока не поняла, что держит в руке завернутую в целлофановый пакет отбивалку для мяса. Деревянная ручка и сам двухсторонний молоток с рифлеными плоскостями — в клетку и полосками. Инструмент тяжелый, таким ударишь по голове…
Почему она сразу подумала об этом? Как странно устроены мозги. Сразу выдают что-то такое, что до сих пор находилось где-то глубоко в подсознании и что всплывает в самый неподходящий момент. Или все-таки подходящий?
«…его ударили чем-то тяжелым по голове, рассекли кожу на черепе…»
Где она слышала это? Разговор судмедэксперта? Или же это шептались между собой артисты, потрясенные смертью Аркаши Тришкина? Аркаша… Редко кто в театре не задавал себе вопрос, кто и за что его убил. Он был веселым, авантюристичного склада человеком, по большому счету неудачником, и все это знали и понимали, где-то даже жалели его. Вася же жалела его по-своему, по-женски. Ну не ладилось у него с женщинами. Вроде бы и крутились они вокруг него, и кокетничали, но для многих он все же был скорее подружкой, другом, чем любимым мужчиной. Конечно, будь он красив, все было бы иначе. А так… Он мог бы, по мнению Васи, без грима играть Квазимодо. А еще у него не задерживались деньги, уплывали прямо из рук. Все знали, что он много шабашит, выступает с миниатюрами и какими-то песенками в ресторанах, на частных вечеринках, что зарабатывает неплохие деньги, но их у него все равно никогда не было. И никто не знал, куда он их девал. Куда или на кого тратил. Поговаривали, что у него в Питере живет зазноба, но большинство все-таки считало, что он тихий пьяница. Те, кто бывал у него дома, приходили в ужас от той нищеты, в которой жил актер…
Василиса держала в руках отбивалку и смотрела на пятно как будто ржавчины, окрасившей часть полиэтилена. Такое же пятно, только более бурое, темнело и на одной части отбивалки. Еще одна капля красно-коричневой субстанции застыла снаружи пакета.
Да это же кровь, догадалась Вася. Кровь!
Она четко представила себе картину убийства Аркаши. Убийца в черной шапочке с прорезями для глаз подкрадывается к нему сзади и ударяет по голове отбивалкой для мяса. Раздается глухой стук, и Аркаша со стоном падает на пол. После чего убийца наклоняется, поднимает свой страшный инструмент — орудие убийства! — заворачивает его в пакет и уносит с собой. Вот и все. Был актер Аркадий Тришкин — и нет его. За что вот могли его убить? Что такого он мог сделать, натворить, чтобы его убили? На этот счет у Васи еще тогда сформировалось свое мнение — его просто с кем-то перепутали. Или же убрали его как свидетеля. У Васи в комнате, где она проживает всю свою сознательную жизнь (жилье ей досталось после развода родителей, которых она смутно помнит, поскольку они умерли, каждый в свое время и в своем городе), над столом висит небольшая книжная полка, забитая потрепанными книжками криминального содержания: Конан Дойл, Флеминг, Браун Картер, Дик Фрэнсис, Колин Декстер, Сирил Хэйр, Буало-Нарсежак, Жапризо и множество других… Конечно, кое-что она успела почерпнуть из этих захватывающих книг, кое-в чем разбирается. Убийство случайных свидетелей — что может быть обиднее для жертв и непонятнее для тех, кто расследует убийства? Сыщики занимаются поиском закономерностей, пытаются связать имя жертвы с мотивом и убийцей, а на деле оказывается, что убит обыкновенный прохожий или попутчик убийцы…
Вот так, считала Вася, без вины погиб и беззлобный несчастный Аркаша Тришкин. Просто увидел чужое убийство.
Спрятав страшную находку в глубокий карман длинного, из плотной материи фартука, она, почему-то постоянно оглядываясь, словно в гримерке мог находиться невидимый свидетель («…и дались мне эти свидетели!»), быстро, машинальными движениями протерла тряпкой, надетой на швабру, пол и, пятясь, выплыла из помещения. Снова оглянулась. «Как убийца!»
Что делать? Кому рассказать о находке? Конечно, Ивану, режиссеру и художественному руководителю театра. Самому главному человеку в театре. Хозяину по сути.
Но Василиса точно знала, что его сейчас в театре нет. Что у него какие-то дела, он еще утром сказал, что его не будет целый день. Кажется, он поехал просить денег на новую постановку.
У Васи имелся ключ от кабинета Гаврилова. Она любила там убираться. Это было просторное помещение с красивой, под старину, мебелью, тяжелыми, малинового цвета бархатными шторами, ухоженными («Спасибо тебе, Васенька!») растениями в больших горшках, книжным шкафом, полным замечательных книг по искусству. Стены были увешаны картинами и спрятанными под стекло дипломами, рекламными проспектами и красивейшими афишами театров разных стран, а также наглядными доказательствами гастролей театра Гаврилова по всему миру. Был и стеклянный шкаф, в котором на прозрачных же полках жили сувениры разных стран мира: куклы в национальных одеждах, статуэтки, интересные вещицы вроде свернутого папируса или обломков древней амфоры…
Сейчас, когда Гаврилова не было, кабинет притих, словно уснул. Позвонить сейчас режиссеру и рассказать о своей находке было бы в высшей степени глупо — она могла отвлечь его от важного разговора с потенциальными спонсорами и тем самым заставить Гаврилова нервничать. Да и информация на первый взгляд могла бы показаться ему абсурдной. «Какая еще отбивалка для мяса, ты что, Вася, с ума, что ли, сошла?» Однако когда бы он понял, что произошло на самом деле и насколько важна находка, то, возможно, и оценил бы ее гражданский порыв.
Как бы то ни было, она считала, что бездействовать с ее стороны — все равно что покрывать преступника. А потому надо было срочно звонить следователю, визитка которого лежала на столе Гаврилова на видном месте.
Вася, удобнее устроившись в кресле главного режиссера, и сама почувствовала себя важной птицей — как-никак она собиралась помочь следствию! Держа визитку в одной руке, другой она аккуратно, боясь сбиться, набрала номер Игоря Борисовича Левина. Услышав длинные гудки, вся подобралась, напряглась…
20
Юля Земцова мыла голову, когда в дверь позвонили. Обмотав голову полотенцем, в халате, босая, она побежала к двери. Заглянула в глазок — никого.
— Кто там? — спросила она, решив для себя, что это может быть только Левин. Как-то так все сложилось в ее жизни в последнее время, что ее мало кто теперь беспокоил и тем более редко кто приходил прямо домой. Редкие клиенты, с которыми работали ее помощники, в большинстве своем и вовсе не знали, кто является владельцем детективного агентства, а если и знали, то все равно не могли себе позволить обратиться к ней напрямую. Серьезные клиенты выходили на Крымова, остальные шли к Игорю Шубину, человеку, который сейчас, после стольких лет совместной работы в крымовском агентстве, занимал второе по значимости место. Работы было немного, Шубин прекрасно справлялся с ней, поддерживая связь с Крымовым и его помощниками, работающими в Лондоне, Стамбуле, Париже… Юля же в основном занималась собой, изредка помогала мужу, выполняя его некоторые деликатные поручения, остальное время проводила с дочерью или путешествовала. Дело, в котором она сейчас принимала активное участие и в котором был замешал Денис Дунаев, увлекло ее настолько, что она отказалась поехать в Париж, где, как ей сообщил по телефону Крымов, сейчас гостила ее старинная приятельница Надя Щукина, бывшая жена Шубина. Конечно, встретиться с Надей было бы приятно, тем более личность она незаурядная, яркая, с ней всегда интересно и весело, да и вспомнить было чего, однако другая Надя, Трепова, занимала Юлю куда больше…
