Аркадий Адамов - Злым ветром (Инспектор Лосев - 1)
Но если вам придется с ним поработать, как мне, например, вот тогда вы поймете, что за человек перед вами. Совсем другой человек, чем вы себе представляли. Мне иногда даже хочется записать ход его рассуждений. Вот как сейчас, например, когда мы обсуждаем дело Мушанского.
Причем Кузьмич всегда начинает с вопросов, с загадок, так сказать, всегда вначале старается разбудить фантазию у других, заставить думать, искать, предлагать что-то. И он так при этом заинтересованно слушает, что мы неизменно втягиваемся в спор, совершенно невольно как-то. А уж потом Кузьмич начинает рассуждать сам, думать вслух. И тогда он раскрывается до конца, и тогда я начинаю им восхищаться и забываю про его старомодный костюм и про все остальное, над чем мы с Игорем иной раз между собой подтруниваем, и чувствую себя рядом с ним мальчишкой, честное слово.
Сейчас Кузьмич только начинает разговор, глуховато, неторопливо, даже как-то задумчиво:
- Итак, милые мои, у нас уже целых три места, где можно ждать появления этого артиста, когда он приедет в Москву. Целых три места. Согласны?
- Два, Федор Кузьмич, - не удержавшись, поправляю я.
- Ну давай. Какие, по-твоему, два?
- Первое у Вари.
- Так. У Вари, значит. Что ж, возможно. Как полагаешь?
Он смотрит на Игоря. Тот кивает.
- Возможно.
- Здесь дело не только в деньгах, - снова вмешиваюсь я. - И не только в том, чтобы сделать ее сообщницей, сбытчицей краденого. Она еще красивая, просто очень красивая. И он наверняка ею увлекся.
Игорь скептически усмехается.
- Не встречал он красивых, этот артист...
- Ты бы на нее посмотрел, - запальчиво возражаю я.
И тут уже начинают улыбаться все. Даже Кузьмич.
- Ладно, - говорит он. - Поверим тебе. Значит, Варя - первое место, где можно его ждать.
- Лосев в этом толк знает, - вставляет Игорь.
- Ладно, говорю, - с нажимом повторяет Кузьмич и обращается ко мне: Давай второе место.
- Второе - это Худыш, - говорю я не без гордости.
Ведь оба места - наше открытие. И я действительно горжусь, хотя изо всех сил стараюсь этого не показывать.
- Так, - спокойно соглашается Кузьмич. - Значит, Худыш. Согласен.
- Это будет понадежнее, - замечает один из оперативников Игоря. - Худыш ему нужен для дела.
- Вернее, после дела, - поправляет другой оперативник. - Сначала кража, потом Худыш. Он сбытчик.
- Не обязательно, - вступает в спор Игорь. - У них всякие дела. И всякие расчеты.
- И еще общество, - добавляю я. - Мушанский любит общество. Именно такое, кстати. Чтобы блистать. Поэтому он может появиться там в любое время.
- Он прежде всего деловой человек, - не сдается оперативник. - И хитер. Ради общества он рисковать не будет. Знает ведь, что его ищут.
- Вот это верно, - вдруг говорит Кузьмич. - Это он знает. Запомните, милые мои. - И обращается ко мне: - С этой самой... Как ее?..
- Элеонорой Михайловной? - помогаю я.
- Да. С ней надо еще встретиться. Ты не условился?
- Появлюсь, - загадочно обещаю я.
Кузьмич усмехается. Он догадывается, какой стиль установился у меня с нею.
- Везет этому Лосеву, - качает головой Игорь и подмигивает.
- Трудись, - назидательно говорю я. - Авось тоже повезет.
- Значит, так, - подводит итог Кузьмич. - Квартира этого портного тоже место, где может появиться Мушанский. Согласны?
Все, конечно, соглашаются.
- И наблюдать за этим местом надо неотрывно, - продолжает Кузьмич. - А не ждать новой кражи. Он там может появиться в любой момент, как приедет.
С этим тоже сейчас никто не спорит.
Кузьмич поглядывает в мою сторону.
- Итак, это второе место. Но есть еще и третье. Его только надо найти.
Теперь он почему-то смотрит на Игоря. И мы все, насторожившись, тоже невольно смотрим на него. Игорь недоуменно пожимает плечами. Потом хмурится. Ему, конечно, неприятно. Он, как и мы, не понимает, что имеет в виду Кузьмич и почему он смотрит именно на него.
- Давайте думать, - предлагает Кузьмич и, отложив очки, неторопливо закуривает. - И рассуждать.
- Значит, установлено, что этот самый Мушанский - "гастролер", говорит Кузьмич. - И появляется он в Москве только на три-четыре дня. Спрашивается: где этого гуся можно задержать скорее всего? Конечно, там, где он остановился, где он ночует. Так ведь? Вот и давайте-ка над этим подумаем. В гостинице он не остановится, это ясно. Он туда только на кражу пойдет. Где же еще?
- У знакомых, - не очень уверенно предполагаю я.
- К каким это знакомым можно с краденым прийти? - Кузьмич прищуривается.
- Мало ли к каким...
- Я думаю, - вступает в разговор Игорь, - у него в Москве главным образом деловые знакомства. Вроде Худыша. Там он не остановится.
- А может, женщина? - предполагает один из оперативников.
- Тут надо учесть вот что, - Кузьмич качает головой. - Он же знает, что в Москве его ищут. И в Москве ему появляться опасно. Он только для краж сюда приезжает. Остановиться в какой-нибудь квартире означает неминуемо привлечь к себе чье-то внимание.
- Есть такие квартиры, - замечаю я, - в которых...
Все прекрасно понимают, что я имею в виду. И Игорь решительно возражает:
- Нет. Там он не остановится... Другого полета птица Вряд ли наутро он выползет оттуда такой чистенький и свеженький, каким он потом появляется в гостинице.
- Так, так, - кивает Кузьмич. - А три или четыре ночи он все-таки где-то проводит в Москве. Причем, - он поднимает палец, - именно в культурном месте. Они правы. - И он указывает на Игоря и оперативника.
- Все-таки, я думаю, у женщины, - упрямо повторяет первый из оперативников. - Артист. Умеет заливать. Умеет ухаживать. Не всякая устоит. И повод для ночевки вполне безопасный, - он улыбается.
Но я с этим не соглашаюсь, и, по-моему, другие тоже. Кузьмич прав. Мушанский знает, что его всюду ищут, четыре дня подряд ночевать на частной квартире он не будет.
- Красносельская, - напоминаю я. - Почему он вышел из такси именно там? В одиннадцать часов вечера. Он ведь куда-то ночевать отправился, не иначе.
- Правильно, - поддерживает меня Кузьмич. - Вот тут уже становится теплее. Как в той детской игре.
- М-да, - задумчиво соглашается Игорь. - Что же там имеется, в районе Красносельской?..
Мы начинаем вспоминать.
- Жилой массив, - говорит наконец один из оперативников. - Больше ничего. Если не считать магазинов, кино, учреждений, мастерских и так далее.
- И рядом вокзалы, - добавляет Игорь.
- Он мимо них проехал на такси, - возражает кто-то.
Игорь качает головой.
- Это как раз не имеет значения.
- Из Москвы он в ту ночь уехать тоже не мог, - вмешиваюсь я. - Он еще два дня совершал кражи здесь. И ночевать на вокзале он, конечно, тоже не собирался. Не для него это.
- Стоп, - неожиданно произносит Кузьмич. - Где можно ночевать на вокзале?
- В зале ожидания, - говорю я. - На скамьях. Только там не выспишься. И костюм помнешь. Четыре ночи подряд - исключено.
- А еще где? - настаивает Кузьмич.
В тоне его уже нет задумчивости, в нем какое-то напряженное ожидание, словно Кузьмич в чем-то важном экзаменует нас, словно сам он уже о чем-то догадывается.
- Где еще? - переспрашивает Игорь и, усмехнувшись, начинает перечислять: - В комнате матери и ребенка, в медпункте, в комнате милиции, наконец...
Тут уже смеемся мы все. А я даже закашливаюсь.
- А еще? - продолжает допытываться Кузьмич.
- В комнате для транзитных пассажиров, - отдышавшись, вдруг выпаливаю я.
Кузьмич многозначительно поднимает палец.
- О! - произносит он. - Это уже кое-что. Ну а кого же туда пускают, интересно?
Этого никто из нас точно не знает, и Кузьмич берется за телефон. Он звонит в комнату милиции первого попавшегося вокзала, правила везде одинаковы, и наводит справку.
Выясняет он следующее. Чтобы остановиться в комнате для транзитных пассажиров, надо предъявить паспорт и билет, который бы свидетельствовал, что пассажир едет через Москву и должен здесь произвести пересадку. Билет этот регистрируется дежурной. Проживать в комнате для транзитных пассажиров можно в течение трех суток.
- Вот и все, - заключает Кузьмич. - Очень даже просто и удобно. К тому же вполне культурно. - И, усмехнувшись, добавляет: - А если еще коробочка конфет или что-нибудь в этом роде, то и четвертые сутки прихватить можно.
- И паспорт не обязательно будет предъявлять, - добавляю я.
- Пустяки, - возражает Игорь. - У него и краденый паспорт может быть припасен. Главное - билет.
Словом, возникает интересная версия. Мы ей даем оперативный шифр "вокзал".
Все оживляются. И тут наш Кузьмич начинает рассуждать, как бы думать вслух, и мы умолкаем.
Кузьмич не поучает, не разъясняет, не цитирует авторитеты, он не пытается проникнуть в природу явлений и вскрыть их корни. И уж конечно, он не обобщает и не выводит никаких законов. Просто он размышляет над конкретной задачей, очень непростой задачей, которая нас больше всею заботит.
- Тут надо кое-что учесть, милые мои, - говорит Кузьмич и указывает на сидящего рядом со мной оперативника. - Вот ты сказал: "Он знает, что его ищут". Это многое определяет в его поведении, артиста нашего. Это значит, что нервы у него натянуты до предела и покоя у него нет ни днем, ни ночью. Он ведь каждую минуту отовсюду ждет опасности, ждет нападения. И в каждом человеке, с которым сталкивается, подозревает прежде всего врага. Вот такая у него сейчас жизнь. Такое состояние. Как у затравленного волка. И в этом состоянии даже самый опытный преступник допускает ошибки, просчеты. Обязательно допускает. Незаметно для себя. И нам надо их учесть. А сначала надо найти. Это первое. И еще одно нельзя упустить. Я уже об этом говорил. Он звереть начинает. Он уже пошел на убийство. Это сдают нервы. Раньше небось, если бы зашла горничная, он нашелся бы и такое ей загнул, что она бы и в другой номер ему сама дверь открыла. А вот сейчас нервы сдали, он ничего придумать не смог и пошел на убийство. И тут, знаете, как с хищником. Почуял кровь! Перешагнул внутри себя через что-то. Опасное дело. Теперь он, чего доброго, и заранее может убийство запланировать. Теперь можно от него этого ждать. Вот, милые мои, кого мы перед собой имеем.
